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于志学

黑龙江省画院名誉院长

中国美协理事

中国艺术研究院美术创作院创作研究员

中国国际书画艺术研究会副会长

美国国际传记研究院传记协会副理事长

英国剑桥大学国际传记中心研究员

第九届全国政协委员

第五届中国美协理事

国家一级美术师

大师简介

20世纪50年代之前

1935年 原祖祖籍山东省文登县,1935年元月31日生于黑龙江省肇东县昌五镇板子房屯。

1944年 道台小学读书。

1947年 在肇东县民主完小读书。

1948年 越级考入哈西公学(肇东二中)。

1949年 辍学.在家务农、种地、学席匠。

20世纪50年代

1950年 在肇东县初中读书,开始学画,受业于王修治先生和俄国教师画家索克洛夫先生。

1955年 毕业于肇东县高中。

1956年 到哈尔滨求学,在春华美术学校就读。

1957年 处女作连环画《空城计》发表于《黑龙江画报》。

1958年 创办问津美术社.兼任哈尔滨市东方艺术学校美术教师.进京为中国农业展览作画.1960年,任黑龙江省画报社美术编辑,开始对雪景画的研究。

20世纪60年代

1961年 调入黑龙江人民出版社,任美术编辑。

1963年 发现"水痕线",开始对中国画的调剂---水进行研究.创造了画雪的方法:"重叠法"、"雪皴法"、"泼白法"等基本技法。

1964年 连环画《暴风骤雨》参加全国第三次美术作品展览,被评为优秀作品,同年参加在沈阳召开的东北三省画家代表会议,做《暴风骤雨》创作经验专题发言。

1967年 创造了"倒锋用笔",并创作了新的雪景画《白山黑水》、《雪漫兴安》。

20世纪70年代

1972年 赴兴安岭深入生活,发现雪地里的河水是黑的,解决了冰雪山水画不能上重墨的问题.

1973年 创造了"滴白法",赴甘肃、敦煌、新疆深入生活.。

1975年 为诗集所作插图,在德国法兰克福如开的国际图书装帧博览会展出.。

1976年 用"滴白法"创作了《春曲》和《解冻》,赴大兴安岭体验生活。

1979年 应新加坡"海鸥画廊"邀请,赴京在中国国际书店作画、筹备在新加坡举办个人展。9月《春曲》《牧归图》在德国法兰克福举办的世界博览会上展出.作品《塞外曲》参加庆祝中华人民共和国建国三十周年全国美术作品展览并荣获文化部、中国美术家协会颁发的优秀作品三等奖。



生平经历

1935年生于黑龙江肇东市。系冰雪山水画创始人。

1957年毕业于哈尔滨春华美术学校。

1979年作品《塞外曲》荣获文化部颁发的第五届全国美展三等奖。1983年被英国伦敦国际出版中心收入《世界名人录》。

1987年获美国国际传记研究院授予的金钥匙奖牌和终生荣誉勋章。

1990年作品《杳古清魂》获美国首届国际艺术大赛绘画类一等奖。

1992年作品《雪月送粮图》获中国美协颁发的金质奖章。

1995年获中国艺术研究院美术研究所颁发的“中国画学术精诚奖”

1997年作品《牧鹿女》获文化部、中国诗书画院颁发的“全国中国画人物画家画展”铜奖。

1999年作品《北国风光》被中国历史博物馆征集作为“世纪收藏”。

2001年作品《雪漫兴安》参加百年中国画展。2004年被中国艺术研究院授予“黄宾虹奖”。

2006年获黑龙江“文艺终身成就奖”。



个人成就

自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,创造了冰雪山水画。

冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。


1979年作品《塞外曲》荣获文化部颁发的第五届全国美展三等奖;

1983年被英国伦敦国际出版中心收入《世界名人录》;

1987年获美国国际传记研究院授予的金钥匙奖牌和终生荣誉勋章;1990年作品《杳古清魂》获美国首届国际艺术大赛绘画类一等奖;

1992年作品《雪月送粮图》获中国美协颁发的金奖;

1995年获中国艺术研究院美术研究所颁发的“中国画学术精诚奖”。

1997年作品《牧鹿女》获文化部、中国诗书画院颁发的《全国中国画人物画展》铜奖;

2004年被中国艺术研究院授予“黄宾虹奖”,2006年获黑龙江“文艺终身成就奖”。



代表作品

五十年来,于志学以 “继承不是重复,一切在于创造”的艺术宗旨、以天、地、人的 “三元绘画”为目标 进行 不懈的艺术实践。他创造的冰雪山水画,以其特有的原创性艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”的冰雪美学核心思想;他创作的人物和小品画,体现了中国画的 书卷气和笔墨气韵,彰显出时代花鸟画的民族文化内涵和传统笔墨与当代生活相结合的风范。 在中国画绘画理论上,提出“墨有韵、白有光”的中国水墨画审美内涵、“创建中国画第三审美内涵――用光”的美学观点和“中国美术进入新传统主义时代”的学术主张以及二十一世纪人类新型的审美标准“智邃远”和 “冷文化”等学术思想和概念。

少女与鹿出现在于志学的创作中很多,很多人都知道于志学是 的创始人,却不知于志学的花鸟、人物作品更是笔墨百凡,情景交融。



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