《北国风光》四平尺  作者：于志学

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从《江山如此多娇》到《北国风光》

横跨半个世纪，人民大会堂鲜为人知的名画传奇

冰雪山水画创始人

骨线人物画开创者

中国美术家协会理事

黑龙江省美协副主席

黑龙江省画院名誉院长

第九届全国政协委员

        于志学，笔名问津、干城，1935年生于黑龙江肇东市。五十年来，于志学以“继承不是重复，一切在于创造”的艺术宗旨、以天、地、人的“三元绘画”为目标进行不懈的艺术实践。他创造的冰雪山水画，以其特有的原创性艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”的冰雪美学核心思想；他创作的人物和小品画，体现了中国画的书卷气和笔墨气韵，彰显出时代花鸟画的民族文化内涵和传统笔墨与当代生活相结合的风范。在中国画绘画理论上，提出“墨有韵、白有光”的中国水墨画审美内涵、“创建中国画第三审美内涵--用光”的美学观点和“中国美术进入新传统主义时代”的学术主张以及二十一世纪人类新型的审美标准“智邃远”和“冷文化”等学术思想和概念。

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毛泽东的《沁园春·雪》终得圆满

新中国的“  水墨江山  ”终得圆满

        作为北国大地之子，冰雪既是于志学创构山水新体的原始动力，也是他全部灵感的来源。具体而言，于志学从技术、境界两个层面完成了冰雪山水艺术体系的构建。

        在技术层面，于志学毕四十多年之功力，创造出了理想的表现性技法：在明矾水中掺入少量水墨，按冰雪结构运笔，在重墨的衬托下，既自由地描绘出冰雪的透明质感与神韵，又不失传统笔墨所要求的“笔踪”。在境界层面，于志学可谓奥理冥造，以冰雪世界的感受为基盘，“妙合化权”，“合于天造”，直握北国冰雪运转之枢机，开创出气象冷逸、生机勃发、结体雄浑的山水新境界。其间，群峰峥嵘，长河霜冻，古木参天，天地合为琉璃般透明的世界。在这里，“江山如此多娇”的主题被唯美地视觉化了，它从未如此地具体可感，从未如此地澄澈透明，从未如此地天真烂漫。

        1959年，为庆祝新中国成立10周年，国家邀请傅抱石创作《江山如此多娇》，挂在刚刚落成的人民大会堂迎宾大厅；2009年，新中国60华诞之际，国家邀请于志学创作《北国风光》悬挂人民大会堂金色大厅。

《江山如此多娇》与《北国风光》，傅抱石与于志学横跨半个世纪，迈过中国美术史的空白，在国家最高殿堂旷世聚首，互为映照，双峰并峙。自此，毛泽东的《沁园春·雪》终得圆满，新中国的“水墨江山”终得圆满！

        历史的年轮从未停滞，在新中国70华诞即将到来之际，一代伟人的千古绝唱依然萦绕耳畔，坚定着中华民族伟大复兴的初心，传承着新中国缔造者的精神力量。而于志学的水墨艺术也追随着伟人的韵律，探寻着当代人的情感共振、灵魂的共鸣，创作出属于这个伟大时代的辉煌篇章。

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北国风光

国画纸本  规格：136×68cm

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北国风光

国画纸本  规格：136×68cm

因手工测量方式不同，存在1cm误差值，属合理范围。

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